Resümee in Stichworten

Gleichlaufschwankungen

Bei PCM-Geräten können keine schnellverlaufenden Gleichlaufschwankungen auftreten. Möglich sind jedoch bei einfach konstruierten Videorecordern geringe langsame Schwankungen unter 1 Hz, die aber gehörmäßig nicht stören und auch vom üblichen Gleichlaufwert nicht erfaßt werden. Beim Analoggerät sind die Gleichlaufwerte zwar um mehr als eine Größenordnung schlechter, fallen aber trotzdem nur geübten Hörern bei extrem kritischen Signalen auf. Problematisch wird es bei mehrfachem Kopieren, hier werden Fehler der Analogtechnik hörbar. Kritisch sind weiterhin beim analogen Spulengerät die sehr schnellen Gleichlaufschwankungen (als eine Art des Modulationsrauschens); wenn auch nicht auffällig, so bewirken sie doch einen gewissen "Klangbrei".


Geschwindigkeit, Tonhöhe

PCM-Aufzeichnungen können in der Einhaltung der Bandgeschwindigkeit extrem genau sein. Dies ist davon abhängig, ob der Videorecorder seine Bandgeschwindigkeit anhand eines Quarzes nachregelt. Das ist nämlich durchaus nicht bei allen Videorecordern der Fall. Wir haben auch schon bei PCM Tonhöhenfehler von knapp 0,8% festgestellt. Gute Analoggeräte können zuverlässig besser als ±0,35% sein.


Hochlaufzeit, Startzeit

Hier ist die PCM-Technik weit unterlegen. Versuchen Sie nie, in eine Aufnahme hineinzustarten, Sie werden den Stückanfang vermissen.


Umspulgeschwindigkeit

Diese kann für beide Aufzeichnungsarten ähnlich sein. Allerdings kann man mit der Spulenmaschine eindeutig besser rangieren (kurze Bandstrecken umspulen). In diesem Punkt ist übrigens Betaformat deutlich dem VHS-Videoformat überlegen. Auch das Rangieren bei VHS über den Bildsuchlauf ist für Amateure nur ein Notbehelf. (Video 2000 wird für PCM kaum verwendet).


Editing, Montage

Die bewährte Montage bei Analoggeräten durch Schneiden und Kleben entfällt bei Videobändern. Ein Notbehelf ist die Montage durch Überspielung auf ein zweites Gerät (Digital Copy), doch auch dann erhält man keine nahtlosen Übergänge.
Die mechanischen Eigenschaften sind insgesamt eher bei der Analogtechnik günstiger, zumindest, was Eigenaufnahmen betrifft. Unwesentliche Vorteile klanglicher Art stehen deutlichen Bedienungsproblemen gegenüber. Beim Aufnehmen vorgefertigter Musik (ab Schallplatte) spielt das jedoch kaum eine Rolle, dann wiegen die Nachteile von PCM nicht so schwer.


Frequenzgang

Wie von analogen Geräten gewohnt, muß man hier erst auf den Wiedergabefrequenzgang eingehen. Dieser muß bei analogen Geräten immer einige Toleranz aufweisen, weil die Bezugsbänder auch schon mit Fehlern behaftet sind. So kann man im Hochtonbereich wohl kaum etwas Besseres als ±2 dB garantieren. Im Baßbereich ist der Frequenzgang wellig und fällt bei einigen Geräten (jedoch kaum bei Revox) früh und deutlich ab. (Kritisch wird dies sowieso bei der von japanischen Herstellern bevorzugten Geschwindigkeit von 38 cm/s bei Zweispur.)
Nur wenige HiFi-Bandmaschinen kann man so gut auf die Bandsorte einmessen wie eine Revox. Der Frequenzgang für Aufnahme ist aber auch dann keineswegs linealgerade. Auch hier kann man wohl kaum besser werden als ±2dB zwischen 30 Hz und 18 kHz. Bei Sinustönen wird in einem bestimmten Pegelbereich der Frequenzgang zusätzlich noch durch den Dolby-B-Kompander verbogen, bei komplexen Spektren, wie bei Musik, tritt diese Frequenzgangänderung aber kaum auf.
PCM-Geräte haben einen linealgeraden Frequenzgang (±0,5dB) zu bieten. Insbesondere im Baßbereich sind sie eine Offenbarung gegenüber sehr vielen Bandmaschinen. Im äußersten Hochtonbereich (über 20 kHz) fällt der Frequenzgang aber extrem steil ab. Man streitet sich darüber, wie stark dieser Effekt hörbar ist. Vorteilhaft ist auch, daß man bei PCM sichergehen kann: Überall auf der Welt kann der richtige Wiedergabefrequenzgang erreicht werden, da er rein elektrisch und damit berechenbar ist.
Allerdings kann es auch bei PMC einmal Ausreißer geben. Wir benutzten einmal einen Prozessor, der es (durch einen Fehler in dem überaus komplizierten Antialiasingfilter) auf -7 dB bei 15 kHz brachte. Im Gegensatz zu Analoggeräten konnte dieser Fehler nicht selbst bzw. in einer üblichen Werkstatt durch bekannte Justagevorgänge behoben werden.
Erwähnt werden müssen auch die Azimutprobleme bei Analoggeräten, die in der Praxis noch viele Schwierigkeiten bereiten. Bei PCM ist der Hochtonfrequenzgang davon unbeeinflußt. Die Stereoposition kann somit auch nicht durch Azimut- (das sind auch Phasenschwankungen) verschwimmen (wie besonders deutlich bei allen Cassettenrecordern). Insgesamt muß man hier der PCM-Technik einen Superpluspunkt einräumen.


Verzerrungen

In HiFi-Stereophonie 1982 Nr. 9 wurde an Beispielen gezeigt, daß der kubische Klirrgrad von Spulengeräten für die Klangqualität gar nicht so entscheidend ist (es sei denn zum Vergleich von Magnetbandgeräten untereinander). Harte, plötzlich einsetzende Verzerrungen sind kritischer. Auch müssen beim Vergleich unterschiedlicher Gerätearten die Differenzverzerrungen beachtet werden (HiFi-Stereophonie 1982 Nr. 10). Die Verzerrungswerte zeigen, daß die analoge Technik nun doch nicht so schlecht ist, wie manche sie hinstellen. Manche PCM-Geräte können zumindest das Analoggerät nicht klar distanzieren. Wichtig ist dabei, daß man die auffälligen Verzerrungen höherer Ordnung ihrem Einfluß entsprechend stark bewertet. Sehr gut konnte der Sony PCM-F1 abschneiden, die Verzerrungswerte waren ausgezeichnet, wenn auch die Revox bei mittleren Frequenzen und leiser Wiedergabe (400 Hz, -30 dB) überlegen war. Die übrigen PCM-Prozessoren zeigten noch Schwachstellen, dabei ist zu bemerken, daß der Hitachi nur bei Bandaustausch kritische Ergebnisse zeigte, bei Wiedergabe von Eigenaufnahmen waren die Werte gut.
Unter ungünstigen Bedingungen (ungeeigneter Recorder, schlechtes Videoband) können die Verzerrungen deutlich zunehmen. Das kann so extrem sein, daß eine Wiedergabe unter Umständen in Heft 2/83 auch einfachsten Ansprüchen nicht mehr genügt. Wir haben solche Erfahrungen unter recht üblichen Bedingungen sowohl mit Sanyo Plus 5 als auch Sony PCM-F1 gemacht. Wegen des äußerst umfangreichen Sachverhaltes muß hier auf den Teil 2 unserer Untersuchung in Heft 2/83 verwiesen werden.


Dynamikumfang

Hier gab es die besondere Überraschung des Tests. Die Revox konnte keineswegs vom PCM-Testfeld distanziert werden (wenn man einmal vom Spezialfall bei Sony mit 16 bit absieht).
Der Fremdspannungsabstand der Revox sieht zwar nicht überragend aus, aber das ist das bekannte Restbrummproblem dieser alten Maschine. Beim Meßwert des Geräuschspannungsabstandes ist zu bemerken, daß das Rauschen von PCM-Geräten bei gleichem Meßwert akustisch wesentlich stärker stört. (Siehe Granulation Noise im Digital-ABC). Dieser Effekt wurde im Testteil 2 gehörmäßig bestimmt und meßtechnisch erfaßt. Bei diesem Test übertraf das Analoggerät sogar die Sony PCM-F1 bei 16 bit. Es zeigte sich, daß man beim Analoggerät 13 bis 22 dB mit der Musik tiefer an das Rauschen herangehen kann, ohne daß es besonders stark stört.
Fazit: Dynamikmeßwerte darf man ohne gewisse Korrekturen zu Ungunsten von PCM-Systemen nicht mit üblichen analogen Geräten vergleichen. Weiterhin darf man bei PCM keinesfalls zu niedrig aussteuern, weil die Verzerrungen zu kleinen Lautstärken hin zunehmen. Mit PCM-Geräten darf man also auch bei (gemessenem) größerem Dynamikumfang keinesfalls sorgloser mit der Aussteuerung umgehen.
Zusätzliches Modulationsrauschen ist ein Problem bei hohen Anforderungen an die Analogtechnik. In Teil 1 und 2 sieht man, wie z.B. Hochtonsignale durch Modulationsrauschen tiefere Frequenzbereiche "einschmieren" (Bilder 1.5a und 1.6a).